Недавно мы выпустили TT Odellia — первую старостильную антикву в коллекции TypeType, вдохновлённую венецианскими шрифтами и классической музыкой.
О том, как создавался этот шрифт, в чём его уникальность и почему он актуален сегодня, рассказала автор проекта — руководитель направления шрифтового дизайна TypeType Марина Ходак.
Акт 1 — от традиции к самобытности
Проект стартовал в июле 2023 года. Причин было две: отсутствие в коллекции TypeType старостильных антикв и моё большое желание поработать над шрифтом из этой категории. Тогда мне казалось, что старостильная антиква — это воплощение наивысшей точки мастерства шрифтового дизайнера. Сейчас, когда шрифт вышел, я, конечно, так не считаю. Думаю, что это определённая ступень для меня, но она уже пройдена. Хоть и карабкалась я на неё ровно три года.
Перед тем, как приступить к скетчам, я изучила существующие старостильные антиквы и определилась с конкретным видом — выбор пал на венецианскую антикву (наиболее ранняя и каллиграфичная форма). Я смотрела на издания XV века и на цифровые интерпретации на тему этих шрифтов — Adobe Jenson Pro, Centaur, Ladoga, Leksa.
Старостильную антикву также называют гуманистической из-за глубокой связи с историческими почерками. Ряд особенностей тянется из её происхождения: наклонная ось овала, треугольные засечки на верхних элементах знаков, специфическая форма буквы ’е’, не очень высокий контраст штрихов. Все эти детали меня очень вдохновляли, особенно если говорить о ранних изданиях. И на первых этапах я пробовала сделать шрифт максимально мягким и обтекаемым. Я видела в нём потёртость старых литер, шершавость бумаги и плавность чернил.
Начало было неплохое, но я не видела в этой графике своего отражения. Пока в какой-то момент не решила вычистить все контуры и добавлять мягкость к шрифту понемногу, как специю — ровно столько, сколько нужно. Когда баланс был найден, я сразу узнала свой шрифт и работа понеслась.
Акт 2 — поиск баланса
Этот шрифт — про баланс и противопоставление. Природная гуманистичность, заключённая в чёткую векторную форму, выглядит актуально и самобытно. Особенно удалась кириллица благодаря решениям в основных формах — ’б’, ’д’, ’л’ и вертикальным засечкам в ’з’ и ’э’.
Переключая стилистические наборы, можно добиться более традиционного вида старостильной антиквы или более современного: например, ромбовидные точки и знаки пунктуации можно заменить на круглые, а динамичные дефисы — на более привычные горизонтальные. Также усилить исторический контекст помогают альтернативные версии букв ’y’, ’U’ и набор треугольных ’Д’, ’д’ и ’Л’, ’л’.
Формы для ’Ж’, ’К’, ’Я’ нужно было поискать, и я выбирала между более статичными графемами и вариантом с каплями. Латинская ’R’ имеет характерную ножку со свисанием. Я долго пыталась всё это подружить и примерить ко всем знакам схожие графические решения. В итоге у меня получилось договориться с собой и с буквами: теперь в основной кассе стоят более статичные и строгие формы, а более мягкие и дружелюбные — в стилистическом наборе.
Курсивные начертания я решила сделать более динамичными. Хотела, чтобы они контрастировали с прямыми. Основной угол наклона достаточно небольшой и характерный для этого вида шрифтов — 10°, но некоторые элементы отклоняются и до 18°. В динамике наклонов, активных арках и выносных элементах есть некая свобода и лёгкая имитация почерка. Курсив работает в качестве полноценного текстового шрифт (как это было исторически) и хорошо заметен в массиве прямого текста.
Акт 3 — единство противоположностей
Я люблю, когда в шрифте есть история, и здесь основной темой для меня стали двойственность и противопоставление: мне нравится думать, что концептуально этот шрифт полностью соответствует характеристикам старостильных антикв, но при этом он не старомодный. Современный рисунок в сочетании с исторической основой, спроектированный сегодня с помощью современных инструментов — это TT Odellia.
Название «Оделлия» — производное от имён Одетты и Одиллии, белого и чёрного лебедей из балета Чайковского. Я слушала много классики, пока работала над шрифтом, и именно это произведение дало ответ на вопрос, о чём он для меня.
Дополняет шрифт набор служебных символов и иконок. Стрелочки, персты, флероны и, конечно, чёрное и белое пёрышки в качестве пасхалки.
Мне было интересно работать с TT Odellia как с полноценным текстовым шрифтом. И все качества старостильной антиквы обеспечили ему превосходную читабельность даже в размере 6–8 пт. Однако благодаря выразительному рисунку он хорошо проявляется также в средних и крупных кеглях. Шрифт подойдёт для разных сфер: будет гармонично играть в проектах, связанных с музыкой, историей и искусством, станет рабочей лошадкой для набора текста в художественно-литературных изданиях, вёрстки меню или оформления этикеток.
Этот проект стал для меня большим вызовом, поддержкой и укрытием на несколько лет. С радостью и волнением отпускаю его в мир. Теперь он больше не мой, он ваш 🪶
